“随着后现代主义的来临，展览空间不再‘中庸’。墙壁成为美学价值与经济价值渗透而成的薄膜。[…]白墙属于社会形象，是偏执狂的理想映射屏。”摘自布莱恩•欧德提的《白色立方体内》

在中国欧洲艺术中心的展览中，艾勒克•莫尔运用数字与百分数跨接不断增加的商品交换。她的装置反映了展览空间的背景、艺术家的角色以及西方媒体对被称为“至高之地”的中国的狂热。

艾勒克•莫尔1967年出生，在柏林生活并学习雕塑。她也曾在巴黎工作、学习。她的近作取材购物商城、汽车展示厅和度假村。她使用不同媒介，运用装置、雕塑、录像和摄影。她的项目在纪录片的具象、美学构图和表现普遍性之间游移。她以观察为起点，研究所选的情景来完善反映社会环境的作品。


黑克•欧姆勒
“明亮”采用了部分重构的叙述性框架。三个主角在一个没什么家具的房间里打手势交流，每个人都处于完成转变的不同阶段。

通过电影的处理方法，这三个主人公看上去有些疏离，画面破碎，速度彻底变慢。画面从单一的明亮依次流动，出现、消失。图像的出现和消失与断裂的叙述一起创造了多少有些悲惨的空间感，随着原声碟的播放，这种感觉越发增强。

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